制片导演编剧三方抵制"瞎编" 想写啥就写啥有点难

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• 电视剧《楚汉传奇》正在热播，但剧情、台词却遭遇观众不满，而引发该剧编剧汪海林对出品方擅自改动自己剧本的“吐槽”。日前，中国电视剧编剧工作委员会举行了第一期沙龙，会上各路编剧也“控诉”圈内几大怪现象，诸如制片方限制创作、塞演员、改剧本等等。就此，新京报记者采访了一些编剧和制片方，就此问题展开讨论。众多业内人士都透露，编剧的创作难免受到限制，但只要调整不影响大的结构，在剧集开拍前改动影响并不会太大。此外，《借枪》《婚巢》的编剧林黎胜还表示，希望片方和编剧能互相信任，才能创作出好的作品。
  
  现象A
  
  按需写剧本受限制
  
  近两年，国内电视剧市场原创力下降，主创急于求成的浮躁心理渐趋严重，这已成为业界共识。据电视剧编剧委员会常务副会长刘和平介绍，目前，电视剧编剧的创作模式基本都是“委约制”，即根据制片方的委托定制来完成。
  
  这种模式虽有助于保证剧本投入拍摄，但往往会迫使编剧涉足自己未必擅长、没感觉或不想写的故事和情节。“制片方出于资金考虑总是力求保险，对创新缺乏动力。他们的要求都是一样的，那就是能不能尽快回笼资金，怎么把一般的事情做到‘极致’，例如家庭矛盾、爱人死人都得很‘极致’，这些要求提出来之后，编剧就有些抓瞎了。”
  
  【片方说】
  
  根据市场创作是需要的
  
  《倾世皇妃》《美人心计》投资方、北京贺盈时代影视公司总经理张君涵坦言，片方一方面要给编剧充分的空间和时间，一方面也要指导编剧，让他们了解市场的东西。
  
  张君涵说：“我们会组织编剧看最近收视比较高的剧作，去学习、去研究、去借鉴一些屡试不爽的创作手法。这样能最大程度上保证剧本的创作方向符合市场的要求，起码在某一段时间内符合。现在任何一个剧目，投资都比较大，对片方来讲迅速收回成本是第一任务。如果一个公司半年才开一部戏，大家都会饿死。我们在做一些快餐项目的同时，也会花两三年时间去做一部精品剧。对市场来讲，这两种性质的作品都有需求，观众各取所需。”
  
  需要有强大的导演说了算
  
  制片人、导演刘江表示在一部电视剧剧本创作、投拍以及后期制作过程中，必须要有一个创作水准的人托底。他透露自己在拍戏过程中，所有人就都要听他的，因为他来把握这部剧，他是导演，编剧也需要按照他的要求来修改剧本。
  
  刘江表示国内缺乏强大的制片人，因此就必须要有一个人能说了算。“这个人有创作水准和创作良心，有权利去决定事情，又能保证创作质量。”
  
  现象B
  
  擅自加人物改情节
  
  《楚汉传奇》当下荧屏热播，其编剧汪海林接连炮轰导演高希希的“二度创作”，继澄清很多台词和桥段不是编剧所为后，日前他又爆出前几集中出现的重要角色晨曦公主，也不是原剧本上的。而是片方为了安排资方演员而在没有告知编剧的情况下，增加了晨曦公主这条线。现在各方对《楚汉传奇》的评价比较一致的是，“刘邦的部分还不错，项羽的部分太儿戏，秦朝的戏份很莫名其妙，是注水最严重的部分。在剧本中，秦朝的都是背景戏，但成片中秦朝的戏非常重，很多人反映《楚汉传奇》的故事变成了‘秦楚汉的故事’，这也让我们非常吃惊。”
  
  【片方说】
  
  要妥协也是在开机前
  
  小马奔腾公司总经理李立功表示，小马奔腾从来没有遇到过“投资方带人入组”的情况。“小马奔腾做的项目都是自己投资，所以就要对自己负责。我们和任何一个编剧合作，前提要达成共识：剧本是第一位的。本子怎么好看怎么写，这是编剧的创作方向。如果为了突出某一个演员，临时加戏或者删掉其他演员的戏，会产生很大的问题，不仅破坏人物和人物关系，影响故事走向，在制片方面也影响资金的调配。退一步讲，如果真要妥协，我认为最好的办法就是在剧本的创作阶段内，把这些问题全部解决，不要等开机了再去临时调整”。
  
  多方修改可署编剧统筹
  
  针对如何保证编剧权益不受片方侵害的问题，《历史的天空》《我的兄弟叫顺溜》制片人唐蒙表示，任何项目剧本修改都是无法避免的，但前提是第一要确认原创。“从人物的设计，到人物关系的设计，以及故事情节的编排，原创是谁，这个是双方要认定的原则。第二，剧本修改过程中可能有不尽如人意的情况，后来的编剧修改了较大的比重，可以在编剧一栏的第二位署名，经济上片方可以倾斜下后者。如果有多方参与剧本修改，还可以署上剧本统筹。”
  
  ■ 出谋划策
  
  Q 如何保证剧本原创性？
  
  可写好剧本再几家竞拍
  
  如何规避制片方对作品原创性的影响？《北京爱情故事》的编剧李亚玲透露了自己的“险招儿”。每次作品完成之后，她都要叫上几个自己熟悉和信任的制片公司来拍卖：“剧本在我手里，我就有主动权。”此外，李亚玲也透露她跟资方合约中有这么一条，“如果片方对我的作品不满意，我有两种选择，一是我授权它另外请编剧续写，我和后面的编剧商量署名和利益分配的问题，二是我选择退还所有稿费拿回版权。”但很显然这种做法只适用于有名气的编剧。
  
  Q 如何保证拍摄尊重剧本？
  
  小调整可以但别动结构
  
  据编剧刘和平介绍，早年他严格根据史实撰写《雍正王朝》中年羹尧西北大战的戏份，但是片方看完此场戏后，做预算估计这场战争下来要花费50万，后来这场戏被改成了不用打。
  
  刘和平透露在拍摄过程中也确实存在某一个演员为了突出自己，或者某一个制片方为了突出某一个演员，要求编剧把剧本的总体结构变动，甚至不惜影响它的质量。“一部剧的真正结构来自于剧本。出于经济原因或者种种其他原因，剧本会做调整和修改，但这种调整仅限于细节、台词等微调。最好的情况是在拍摄前，双方都已认同剧本的总体结构，拍摄中尽量避免做大的改动，大动牵扯许多小动，时间仓促，漏洞就产生了。”
  
  Q 如何保证良好运作？
  
  可效仿香港监制中心制
  
  相较于内地的大牌导演中心制、大牌制片人中心制，汪海林认为香港的监制中心制比较合理：“监制类似于项目负责人。一部电视剧的故事由编剧负责、画面呈现由导演负责，编剧和导演对监制负责，监制对项目负责，各司其职是最好的方式。每个工作都是专业的熟练工，这样可以保证成品是可预测的。但目前内地的情况是，谁能拢聚最多的商业资源——吸纳资金、发行渠道、召齐主创，谁就是一部作品的核心。像一些大导演，以他为中心没错，但是这种大导演一般都会忙于事务性的工作，根本没有办法进行实际拍摄，一旦执行的人缺乏向心力、水平不整齐，就会出现错漏百出的情况。”